跟程小楼的老生装扮不同，柳凤英在《武家坡》中扮演的是王宝钏一角，所以她的装扮就繁复的多。
两人几乎是同时开始上妆，当程小楼的头都勒完了，她才开始画眼圈。
京剧的旦角扮相非常有讲究，同时也是个极其耗费时间和精力的细致活儿。旦角包括青衣、花旦、马刀旦、武旦，在登台前都要根据剧中所扮演的人物特点进行面部和头部的化妆与装饰。
跟程小楼的上妆一样，柳凤英上妆的第一个步骤也是拍底色，不过她的底色是由红色和白色的化妆油彩调配成嫩肉色，然后再一点点拍在脸上。
其实很多人都存在一个误区，总觉得底色不重要，只是随便涂在脸上就行了。事实上则不然，底色的深浅要根据戏台灯光的强弱、人物的年龄、身份而加以区别。
而在拍底色的时候，也不是跟刷墙一样，刷刷刷几刷子刷上去就行，而是需要一点点的轻轻拍上去，顺序上也很有讲究，先是脑门、鼻子、下巴，然后再拍两颊、两腮和脖子。
拍的必须均匀，眉眼、鼻窝、嘴角、眼角等细小部位要面面俱到，既不要色彩太薄，露出皮肤本色，也不要太厚，如戴面具。
程小楼以前根本就没有专属的京剧化妆师，上妆从来都是自己动手，所以他自己其实对京剧化妆这门艺术也有自己独特的理解。
这主要是他以前的戏跨度实在太大，从青衣到老生，再到大花脸，最困难的时候为了生计，他连丑角都演过。
每个行当的装扮都不一样，都有其不同于其他行当之处。
柳凤英上妆跟程小楼的老生妆最大的区别是第二个步骤涂腮红，老生这一步是点红，点的部位是额头，旦角的腮红则是以脸蛋两侧为主，延伸包含了整张脸。
腮红同样是以大红色的化妆油彩为主，略加玫瑰红色。从眼窝和鼻梁两侧开始，压住眉毛，由上而下，由中间向两侧，由深渐浅地均匀地拍打，直到与底色融为一色方可。
在涂腮红的时候以上眼皮部位为最红，鼻梁和嘴角与底色衔接的部位自然过渡，不能有明显的红白界线。
涂腮红除了让角儿的脸色显得更加有张力，同时也是根据脸型的特点加以变化，起到弥补缺陷，美化脸型的作用。比如圆型脸可把腮红上下拉长，长型脸可把腮红向横向拉宽，再通过贴片子的技巧来帮助演员改变脸型的长短胖瘦。
当然，以柳凤英倾国倾城的容貌，自然不需要加以任何修饰。
涂完腮红后便需要定妆，行话也叫敷粉。实际上就是在拍打的油彩上敷上一层薄薄的脂粉，可使油彩的造型固定在脸上。
老生妆敷完粉基本上也就差不多快结束了，而对于旦角妆来说，这只不过才刚刚开始罢了。
因为她们敷完粉之后还需要涂胭脂，胭脂和腮红虽然都是红色，却是两种不同的东西，画法、技巧和表现的东西也完全不一样。
胭脂通常是用大红、荷花、赫红等颜色的胭脂涂在腮红的部位。涂抹的方法同样是先从眼窝和鼻梁两侧开始，从眉毛以下自上而下、由浅至深的轻轻晕开。
重点要突出上眼皮、下眼皮和两颊，过度自然，与底色融为一体。
胭脂最大的一个作用，就是使面部色彩更加鲜艳。
眼睛是心灵的窗户，更是角儿揭示戏中人物内心的关键部位。
所以涂完胭脂之后的画眼圈这个步骤就显得极为关键了，只有画出生动的神韵才能起到烘托角儿的表演的作用。
京剧的妆容向来遵循夸张的原则，比如净角行当的脸谱妆，那就是将夸张的手法用到了极致。
旦角妆也同样如此，画眼圈也要根据角儿的眼睛大小和脸型胖瘦，进行相应比例的夸张。
化妆师给柳凤英画眼圈用的是一种程小楼从未见过的黑，她从下眼皮画起，逐渐勾勒出凤眼的轮廓线，外眼角略往上挑，寥寥几笔就让柳凤英平添了一抹令人怦然心动的妩媚。
京剧中虽然总是会说眉眼，实际上眉和眼并不是一回事。
这一点从上妆的时候就能看的出来，化妆师给柳凤英上妆的时候，就是先画眼圈再描眉。
柳凤英在《武家坡》这出戏中扮演的是王宝钏一角，所以她的眉就描成了非常好看的柳叶眉。
柳叶眉也是青衣和花旦的通用眉形。
武旦和刀马旦的眉形通常都是剑眉，彩旦的眉一般会画成八字眉。
画眉的长短粗细曲直也要结合角儿的脸型和五官的特点，从整体上进行协调和弥补。
旦角化妆的最后步骤是点唇，即用大红油彩勾画上下嘴唇的轮廓。其画法即采取以角儿的嘴唇进行相反相成的原理进行勾画。
比如说嘴大的可以画小画薄，嘴小的可以画大画厚，嘴鼓的可以画瘪，嘴瘪的可以画鼓，这样才能充分发挥画嘴唇的美化作用。
当然，化妆师给柳凤英点唇的时候就特别简单了，只是顺着她的唇形勾画出来即可。
点完唇的柳凤英刹那间就好似从画中走出的人儿，美艳不可方物，哪怕只是静静的坐在化妆镜前，也让人忍不住怦然心动。
程小楼在梨园行摸爬滚打三十多年，什么样的美女没见过，经历了大起大落沉沉浮浮的人生百态，他的心性早以非常沉稳。
可饶是以他如今这般沉稳的心性，如此近距离看着镜中的柳凤英，也没来由的萌生出一种“娶妻当如柳凤英”的想法来。
殊不知，柳凤英看着镜中的自己，和不知什么时候站在了身后的程小楼，那颗二十六年来从未悸动过的芳心，此时同样没来由的生出了一丝别样情愫。
镜中的程小楼没挂髯口，眉宇间尽显英气，仿佛刚刚征战而归的将军。镜中的柳凤英描眉点唇，如同是等君归来的娇娥。
镜中的画面，看的旁边那两名化妆师都不禁痴了。