圣诞过后，黄智健再次联系了叶梓。
“老黄，你们什么时候过来录音都没问题，你告诉我时间就是了。圣诞刚刚忙过，这两天我都没什么事儿。”
接到电话，叶梓很爽快的答应了黄智健过来继续录音的要求。
对于黄智健的心态失衡，叶梓也曾劝说过几句，不过没什么效果。作为后辈当中发展最好的一个，叶梓的劝说显然不具备什么说服力，说多了搞不好还会让老黄心里犯嘀咕--小叶子这家伙……是不是在笑话我啊？
心态失衡的人，心里的想法那是一定会比较奇怪的，要不然他们也不会钻进牛角尖里爬不出来。叶梓并不想失去黄智健这个很好的合作伙伴和朋友，那么闭嘴不说就是最好的处理方法。既然没什么有效的办法可想，叶梓也就只能听之任之，等待黄智健自己从失衡的心态当中走出来，或者出现什么变数把他给打醒。
休息了几天之后，现在这是……好了？
心里想着，叶梓嘴里也不能停下来：“嗐，我说老黄你跟我还客气什么，明天是吧？那你们下午就过来吧，我明天下午没课。”
“别别别，你听我说老黄，咱们先把事情办完了再说吃饭喝酒的事儿行不？就这么最后一哆嗦了，明天咱们都加把劲儿，把专辑彻底搞定也就完事儿了，到时候咱们敞开了量喝个痛快。”
“本来就是嘛……嗯，嗯，那行，明天我等你们过来。”
……
叶梓真的希望休息之后的黄智健能够顺利的完成录音，但是……事情的进展显示，叶梓的想法有点一厢情愿了。
“老黄，那个……”叶梓有点头疼的抓了抓鬓角的头发：“那个你先出来休息一下吧，我把老杨他们的活儿先录了再说。”
“……那好吧。”隔了很久，黄智健的声音才从监听音箱里传了出来。
不一会儿，黄智健低着脑袋拿着吉他出现在控制室里，默默的坐到了最后面的沙发上。吉他搁在一旁，黄智健摘下眼镜儿，伸指用力挤压着眉头和眼眶四周，整个人都显得非常沮丧。
今天的他，过来的时候都还是好好的，甚至在叶梓进行先期调整的时候，他的演奏都没有任何问题。但是一旦正式开始录制，他的状态又一次不翼而飞，演奏出来的吉他让他自己都听不下去，害得乐队其他四个也白白的跟着他演奏了两趟。
这会儿虽然叶梓没说，但是黄智健自己心里……却是清楚知道叶梓为什么叫停的。乐队的其他成员，当然也对此非常清楚。
黄智健的整个人都感觉不好了。
“老杨，还是从你的鼓开始吧，注意节奏的稳定啊，刚才那两遍都有点儿抢了。”叶梓跟黄智健招了招手，算是打了个招呼，随即立刻开始其他乐器的录制工作。
这样的时候，安慰或是开解的话都完全没必要去说，依照黄智健那种傲娇的脾气，那些话说了也是白费，还容易引来误会。反正今天的时间足够，叶梓就决定先把其他乐器全都录完，最后再来录制黄智健的主音吉他。有了这段时间的休息和缓冲，说不定……黄智健的状态突然之间就回来了呢？
……
鼓手杨正明的心里也是憋着一团火。
对于录音陷入困境这件事情，杨正明心里并不十分着急，他有足够的经验和阅历来调整自己的心态。乐队的五个人当中，他是唯一出外闯荡过的乐手，他知道应该如何面对眼前的困境。既然叶梓给予了乐队全力支持，大家随时随地都可以过来进棚录音，那么解决这样的困境无非只是一个时间的问题，或早或晚而已。但是对于乐队的队长黄智健，杨正明心里真的有话想说。
不过……考虑到乐队是一个整体，以前杨正明偶尔状态不佳的时候黄智健对他也很宽容，杨正明就把一些想说的话收了回去。在“小铃铛”、“小老鼠”他们埋怨黄智健的时候，他还帮着解释了几句。专辑都已经录制到最后一首歌了，这个时候可千万不要闹出什么内讧之类的事情来，没得让人家看笑话。虽然叶梓肯定不会说什么，但是……很难看的不是？
所以杨正明的心里始终也是憋了一团火，这就导致他在演奏的时候不自觉的稍微往前加速了一点。放在平常的演出当中，这样的微微加速不仅不是缺点，还是优点，极其贴合现场演唱的要求。但是现在放在录音当中，这就是不折不扣的毛病。
“小叶子，稍微等我一下，给我一分钟。”
杨正明喊停了叶梓继续的动作，做了几次深呼吸，调匀了自己的呼吸速率，这才随意的对着一个方向说了一声：“小叶子，我好了。”
录鼓的小屋里，到处都有收音话筒，杨正明不需要刻意寻找，他的说话就能传出去。
这倒是省事儿了。
“好的老杨，前面我还是给你两小节k（节拍器打节拍），你的鼓进来四小节之后，我会把k关掉。”
“老杨，节奏一定稳住了。”
说着，叶梓伸手按下了按钮，推起了音轨上的推子。
嗒嗒嗒嗒，k清晰的节奏声在监听音箱和每一位乐手的监听耳机里响了起来。
……
“老杨，你牛x!你真牛x！改天我一定把唐奴请来跟你比试一下，老杨我跟你说你绝对不比他差！”按停了录音按钮之后，叶梓就忍不住抓起对讲话筒喊了起来。
刚才这一次录音，杨正明手下的d套鼓不仅鼓点清晰节奏分明轻重得宜，而且是一气呵成毫无错误。这首歌录制到现在，这么完美的演奏那还是第一次，特别是歌曲当中最难演奏的那一段，简直堪称毫无瑕疵。
黄智健创作的这首歌曲是a-b-c三段体式，其他地方倒还好说，只是在b段与c段之间有一个节奏上的转换，歌曲要从4/4拍的节奏转换成3/4拍的节奏。按说这样的节奏转换并不算是特别困难，对于一般的乐手来说可能难度不小，但是对于杨正明这样的好手那可就不够看了。不过黄智健在编曲的时候为了达到某些效果，特意把这两段的小节时间设计成前后一样，这样一来，乐队的演奏方面就增加了相当的难度。最难的，就是杨正明手下的爵士鼓，前后的节奏极其不容易抓准抓稳，非常考校鼓手的水平。
前后一样的时间？这是什么意思呢？
这就是说前面的b段和后面的c段每个小节是一样的时长。
还是不清楚？
那就说得再清楚一点。
比方说前面b段4/4拍节奏是2秒钟一个小节，那么后面c段3/4拍节奏也是一样的2秒钟一个小节。再具体一点来说，2秒钟一小节换算下来，按照4/4拍节奏那就是05秒一拍，但是按照3/4拍节奏那就是0666秒一拍。换一句话来解释一下，这就意味着在k节拍器打出四下“嗒嗒”声的时候，爵士鼓要均匀的敲击三下。
大家可以想象一下这中间的难度。
这也正是杨正明特意要求叶梓关闭k的原因所在，开着k反而会给他带来一定的干扰。
杨正明手下的爵士鼓，从前面05秒一拍的4/4拍节奏转换成0666秒一拍的3/4拍节奏的过程中没有出现任何错误--这是极难做到的事情！如果内心的节奏感不是强大无比，根本就不可能做到这一点。
就是换成香江歌坛的亚洲鼓王唐奴埃斯利来演奏这一段，也不过就是这样的表现了，而且还不一定每一次都能做到。
老杨真的是非常牛x！
(未完待续。)