第260章 托马斯兄弟的陈年旧账！（求订阅~月票！）
新东西，自然是很新的东西。
尚未开演，仅仅听李少杰口述自己想法的时候，弗雷德里克就充满了期待。
众所周知，作曲方法有很多，表达出来的东西也有很多。
若不谈技巧，那么，很多非常具有画面感的音乐，无论是从欣赏来说，还是创作思路来说
大体可以看成将小片段的音乐素材，去表达一个替代形象，或是一种情感。
这些东西，交织起来，构成了一个场景，一个故事。
比如一些很有气势的史诗级交响乐。
音乐一响，通过简单的音乐材料，人们脑子里就可以有一个“清晰”的画面。
这是飞翔在天际的女武神，这是行军的雄壮部队。
这是春风化细雨，这是生命在消逝。
然后基于一种一瞬间的形象，根据音乐发展，来通过强弱速度力度的色彩变化，来体现一种发展。
更加像是一种非常动态的表达，通过非常简练的音乐材料，或是音乐动机，来表达某一个细节，然后组合起来。
成为一整套乐曲。
这样的表达方式非常的常见。
但今天，李少杰要在等下的切磋交流中，对自己展示一波非常充满“静态”的描述。
或者说，在保持音乐故事的完整性上，还可以用动态的音乐来突出描······
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新东西，自然是很新的东西。
尚未开演，仅仅听李少杰口述自己想法的时候，弗雷德里克就充满了期待。
众所周知，作曲方法有很多，表达出来的东西也有很多。
若不谈技巧，那么，很多非常具有画面感的音乐，无论是从欣赏来说，还是创作思路来说
大体可以看成将小片段的音乐素材，去表达一个替代形象，或是一种情感。
这些东西，交织起来，构成了一个场景，一个故事。
比如一些很有气势的史诗级交响乐。
音乐一响，通过简单的音乐材料，人们脑子里就可以有一个“清晰”的画面。
这是飞翔在天际的女武神，这是行军的雄壮部队。
这是春风化细雨，这是生命在消逝。
然后基于一种一瞬间的形象，根据音乐发展，来通过强弱速度力度的色彩变化，来体现一种发展。
更加像是一种非常动态的表达，通过非常简练的音乐材料，或是音乐动机，来表达某一个细节，然后组合起来。
成为一整套乐曲。
这样的表达方式非常的常见。
但今天，李少杰要在等下的切磋交流中，对自己展示一波非常充满“静态”的描述。
或者说，在保持音乐故事的完整性上，还可以用动态的音乐来突出描新东西，自然是很新的东西。
尚未开演，仅仅听李少杰口述自己想法的时候，弗雷德里克就充满了期待。
众所周知，作曲方法有很多，表达出来的东西也有很多。
若不谈技巧，那么，很多非常具有画面感的音乐，无论是从欣赏来说，还是创作思路来说
大体可以看成将小片段的音乐素材，去表达一个替代形象，或是一种情感。
这些东西，交织起来，构成了一个场景，一个故事。
比如一些很有气势的史诗级交响乐。
音乐一响，通过简单的音乐材料，人们脑子里就可以有一个“清晰”的画面。
这是飞翔在天际的女武神，这是行军的雄壮部队。
这是春风化细雨，这是生命在消逝。
然后基于一种一瞬间的形象，根据音乐发展，来通过强弱速度力度的色彩变化，来体现一种发展。
更加像是一种非常动态的表达，通过非常简练的音乐材料，或是音乐动机，来表达某一个细节，然后组合起来。
成为一整套乐曲。
这样的表达方式非常的常见。
但今天，李少杰要在等下的切磋交流中，对自己展示一波非常充满“静态”的描述。
或者说，在保持音乐故事的完整性上，还可以用动态的音乐来突出描新东西，自然是很新的东西。
尚未开演，仅仅听李少杰口述自己想法的时候，弗雷德里克就充满了期待。
众所周知，作曲方法有很多，表达出来的东西也有很多。
若不谈技巧，那么，很多非常具有画面感的音乐，无论是从欣赏来说，还是创作思路来说
大体可以看成将小片段的音乐素材，去表达一个替代形象，或是一种情感。
这些东西，交织起来，构成了一个场景，一个故事。
比如一些很有气势的史诗级交响乐。
音乐一响，通过简单的音乐材料，人们脑子里就可以有一个“清晰”的画面。
这是飞翔在天际的女武神，这是行军的雄壮部队。
这是春风化细雨，这是生命在消逝。
然后基于一种一瞬间的形象，根据音乐发展，来通过强弱速度力度的色彩变化，来体现一种发展。
更加像是一种非常动态的表达，通过非常简练的音乐材料，或是音乐动机，来表达某一个细节，然后组合起来。
成为一整套乐曲。
这样的表达方式非常的常见。
但今天，李少杰要在等下的切磋交流中，对自己展示一波非常充满“静态”的描述。
或者说，在保持音乐故事的完整性上，还可以用动态的音乐来突出描新东西，自然是很新的东西。
尚未开演，仅仅听李少杰口述自己想法的时候，弗雷德里克就充满了期待。
众所周知，作曲方法有很多，表达出来的东西也有很多。
若不谈技巧，那么，很多非常具有画面感的音乐，无论是从欣赏来说，还是创作思路来说
大体可以看成将小片段的音乐素材，去表达一个替代形象，或是一种情感。
这些东西，交织起来，构成了一个场景，一个故事。
比如一些很有气势的史诗级交响乐。
音乐一响，通过简单的音乐材料，人们脑子里就可以有一个“清晰”的画面。
这是飞翔在天际的女武神，这是行军的雄壮部队。
这是春风化细雨，这是生命在消逝。
然后基于一种一瞬间的形象，根据音乐发展，来通过强弱速度力度的色彩变化，来体现一种发展。
更加像是一种非常动态的表达，通过非常简练的音乐材料，或是音乐动机，来表达某一个细节，然后组合起来。
成为一整套乐曲。
这样的表达方式非常的常见。
但今天，李少杰要在等下的切磋交流中，对自己展示一波非常充满“静态”的描述。
或者说，在保持音乐故事的完整性上，还可以用动态的音乐来突出描新东西，自然是很新的东西。
尚未开演，仅仅听李少杰口述自己想法的时候，弗雷德里克就充满了期待。
众所周知，作曲方法有很多，表达出来的东西也有很多。
若不谈技巧，那么，很多非常具有画面感的音乐，无论是从欣赏来说，还是创作思路来说
大体可以看成将小片段的音乐素材，去表达一个替代形象，或是一种情感。
这些东西，交织起来，构成了一个场景，一个故事。
比如一些很有气势的史诗级交响乐。
音乐一响，通过简单的音乐材料，人们脑子里就可以有一个“清晰”的画面。
这是飞翔在天际的女武神，这是行军的雄壮部队。
这是春风化细雨，这是生命在消逝。
然后基于一种一瞬间的形象，根据音乐发展，来通过强弱速度力度的色彩变化，来体现一种发展。
更加像是一种非常动态的表达，通过非常简练的音乐材料，或是音乐动机，来表达某一个细节，然后组合起来。
成为一整套乐曲。
这样的表达方式非常的常见。
但今天，李少杰要在等下的切磋交流中，对自己展示一波非常充满“静态”的描述。
或者说，在保持音乐故事的完整性上，还可以用动态的音乐来突出描新东西，自然是很新的东西。
尚未开演，仅仅听李少杰口述自己想法的时候，弗雷德里克就充满了期待。
众所周知，作曲方法有很多，表达出来的东西也有很多。
若不谈技巧，那么，很多非常具有画面感的音乐，无论是从欣赏来说，还是创作思路来说
大体可以看成将小片段的音乐素材，去表达一个替代形象，或是一种情感。
这些东西，交织起来，构成了一个场景，一个故事。
比如一些很有气势的史诗级交响乐。
音乐一响，通过简单的音乐材料，人们脑子里就可以有一个“清晰”的画面。
这是飞翔在天际的女武神，这是行军的雄壮部队。
这是春风化细雨，这是生命在消逝。
然后基于一种一瞬间的形象，根据音乐发展，来通过强弱速度力度的色彩变化，来体现一种发展。
更加像是一种非常动态的表达，通过非常简练的音乐材料，或是音乐动机，来表达某一个细节，然后组合起来。
成为一整套乐曲。
这样的表达方式非常的常见。
但今天，李少杰要在等下的切磋交流中，对自己展示一波非常充满“静态”的描述。
或者说，在保持音乐故事的完整性上，还可以用动态的音乐来突出描新东西，自然是很新的东西。
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若不谈技巧，那么，很多非常具有画面感的音乐，无论是从欣赏来说，还是创作思路来说
大体可以看成将小片段的音乐素材，去表达一个替代形象，或是一种情感。
这些东西，交织起来，构成了一个场景，一个故事。
比如一些很有气势的史诗级交响乐。
音乐一响，通过简单的音乐材料，人们脑子里就可以有一个“清晰”的画面。
这是飞翔在天际的女武神，这是行军的雄壮部队。
这是春风化细雨，这是生命在消逝。
然后基于一种一瞬间的形象，根据音乐发展，来通过强弱速度力度的色彩变化，来体现一种发展。
更加像是一种非常动态的表达，通过非常简练的音乐材料，或是音乐动机，来表达某一个细节，然后组合起来。
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音乐一响，通过简单的音乐材料，人们脑子里就可以有一个“清晰”的画面。
这是飞翔在天际的女武神，这是行军的雄壮部队。
这是春风化细雨，这是生命在消逝。
然后基于一种一瞬间的形象，根据音乐发展，来通过强弱速度力度的色彩变化，来体现一种发展。
更加像是一种非常动态的表达，通过非常简练的音乐材料，或是音乐动机，来表达某一个细节，然后组合起来。
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