记者们在东京电视台大门口蹲守的时候。
更木剑八坐着新干线，在前往大阪的路上。
这次去大阪，一个是根据情报，大阪有在野人才，可以协助手冢治虫一，共襄盛举；另一个是陪同山口百惠，前往《这个杀手不太冷》剧组。
山口百惠的母亲不同意山口百惠放弃学业，在amuse事务所社长大里洋吉，反复沟通，进行思想工作，她才同意山口百惠占时休学，拍摄《这个杀手不太冷》。
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新干线是rb的高速铁路系统，也是全世界第一个投入商业运营的高速铁路系统，采用1435毫米标准轨距，全线均为纯客运服务。
更木剑八这次乘坐的线路，是1964年10月1日通车运营的。连结东京与大阪之间的东海道新干线。
旁边的山口百惠，正在奋力的举起皮箱，试图把箱子塞入行李架上面。
“真是个倔强的丫头。”更木剑八起身，帮她把行李箱放好。
山口百惠，面无表情的说了一句：“谢谢。”
两人坐在位置上，再也没有任何沟通。
初次认识的时候，在小巷子里面发生的事情，她一辈子都无法忘记，太恥ずかしい了。更不要说，上次无意中看见，那条恐怖的肉の大蟒蛇，数次在噩梦中遇见，惊吓出一身冷汗。
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更木剑八点了一份豪华列车套餐，吃的津津有味。山口百惠拿出妈妈给她做的饭团，她不想看到更木剑八，转身背过去，面对过道吃着过团。
列车在大阪郊区的小站停靠时候，传来一股刺鼻的味道，接着就是一阵吵闹声，一大群邋里邋遢的人们冲上列车，撞翻列车员，强行搭便车。
更木剑八透过窗户，看到站台的标识牌。
“怪不得，原来是釜崎地区啊。”
听周围的人说，釜崎站在下周就要取消，改客运站为货运站，以后新干线不会在釜崎停靠。难怪釜崎的居民们如此愤怒，强行搭车。
列车员在试图阻止失败之后，也没有再多说什么，默认了车厢内的情况。
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釜崎是rb流浪汉的聚集地，一个超级贫民窟。
在rb高速发展，已然成为世界第二经济体的背景下，“贫民窟”的存在多少显得有些格格不入，因此，官方地图上都不敢显示这个地方，是一块真正的“神隐之地”。
这些贫民窟可以追溯到战争时期，受战争影响，当时的釜崎地区聚集了大量难民，
光天化日街道上随处可见烂醉如泥的人，这样的场景是属于釜崎的“气质”。
喝醉的人们就随时随地在车道、在路边躺下，如同死去一般。
政府的补助，让这里的物价十分感人，很多纪录片里都会出现“玉出超市”，就是政府补贴的福利超市。
这间超市，肉比其他地方便宜了50%，青菜便宜近75%，30日元的大闸蟹在凌晨两点后全部半价出售，还经常有1日元神秘商品特价。
这里有1万5000台自动贩卖机，通过这些自动贩卖机，只需要花一半的钱就能买到同样的酒，虽然大部分都是临期一到两个月的。
全rb的快过期食物和酒都汇聚到这里，组成一堵无形的围墙。
60年代修建新干线的时候，釜崎有过短暂的繁荣，这里集结了全rb最廉价的日结劳工们。
这条东京与大阪之间的东海道新干线，80%用的是釜崎日结劳工，施工期间死亡二十五人，也全部是釜崎人。
可是，现在新干线居然从釜崎不停站，这让釜崎地区的人们，彻底出离愤怒。
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车厢内散发着浑浊的气味，还有一些釜崎流浪汉们，贴在女乘客的身后，发挥着rb特色。
山口百惠被熏得透不过气来，她捂着胸口，脸色惨白。
更木剑八看到有一位衣衫不整的釜崎中年大叔，挺着大肚子，不怀好意的靠过来，赶紧和山口百惠换了座位。
“喝点吧。睡着就好了。”更木剑八递给山口百惠一个铝制酒瓶，里面装着孟加拉棕榈酒。
“我想开窗，空气太难闻了。”山口百惠脸色如同涂了白蜡颜料，气息虚弱的说道。
“这是新干线……高速铁路……”更木剑八无奈的解释道。
喝了一些孟加拉棕榈酒，山口百惠的脸色恢复一些血色，她还是感觉晕晕乎乎，浑身没有力气。
强撑了一会儿，山口百惠实在支撑不住，脑袋枕到更木剑八的肩膀上面。
也许是棕榈酒的作用，一直作为家中长女，和母亲一起坚强支撑的家里的山口百惠，此刻显得柔弱到极点，她靠在更木剑八的肩膀上，轻声说道：“太难受了。让我休息一下。”
山口百惠埋在更木剑八的肩膀上，细腻的脖颈露在外面，又含糊嘀咕了一句：“更木剑八君，我讨厌你。”
更木剑八还要强辩一番，却发现肩膀上的山口百惠，已经昏昏睡去……
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大阪北区梅田町的一户建房屋内，两个原画师正在聊着行业内的大事件。
高畑勋喝了一口茶水，说道：“要考虑加入手冢治虫老师麾下，大干一场吗？”
宫崎骏摇了摇头：“虫制作株式会社的风格不适合我。那些一拍三的的粗制滥造作品，真的可以称作动画吗？连阿童木都没有动力飞起来了。”
高畑勋劝说道：“这次《fate/staynight》，不就是采用你一直推崇的，迪士尼式制作，采用的是一拍一的帧数。”
宫崎骏露出一丝苦涩的微笑：“这是东京电视台的大手笔，是特别定制的动画作品。”
“我打听过了，虫制作株式会社，正在制作的《蓝宝石骑士》动画，还是采用的一拍三帧数，没有任何改变。只有《fate/staynight》这个特殊项目采用的一拍一帧数。”
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宫崎骏和高畑勋，曾经一起在东映动画公司任职原画师。
当时，动画制作的分工比较粗糙。
每集动画往往都交给多个动画师进行制作，每人分得一定数量的镜头，每一张画从人物到背景全都由一个人包办，然后把多人的画稿凑在一起，变成一部完整的动画。
但由于各人画风和水平各异，也造成了动画可能出现整体风格不连贯的情况。
另外，当时东映制作的动画，场景镜头只能左右横移，导致画面十分生硬。
高畑勋认为，如果能够达到更大范围、任何角度的移动，画面效果也将更加自然。
1963年，高畑勋执导的《太阳王子霍尔斯的大冒险》动画时，宫崎骏在“剧本”和“作画”之间发明了“场景设计”这个工作分工。
“场面设计”是指一幅幅承载了一切与各个场景相关资料的画稿，负责场面设计的人就像导演和摄像的合体，需要完整构思和决定故事的背景、建筑，并把镜头的移动方向和速度等考虑在内。
这一新增的技术步骤，让分拆制作的作品能够保持统一性。
描绘场景的画纸也不再拘泥于横向，出现了纵向、s形、梯形等各种形状，让镜头变得更加真实。
十几年以后，场景设计已经变成动画制作的标准流程之一，按照每部动画的长度及流畅度，每一部动画至少需要1200张场面设计手稿，多则甚至可达6000张。
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这个技术的创新，导致《太阳王子霍尔斯的大冒险》大幅超出预算。
两人双双被炒鱿鱼，遭遇行业巨无霸，东映动画公司的封杀。
离开东映动画公司之后，两人结伴来到大阪，成立了一间独立动画制作工作室，接了一些零散工作，潦倒度日。