刘禅知道，历史上我汉族有十大古典名曲：高山流水、梅花三弄、春江花月夜、汉宫秋月、阳春白雪、渔樵问答、胡笳十八拍、广陵散、平沙落雁、十面埋伏。
广陵散在十大古典名曲中尤为神秘。历史上“竹林七贤”最有影响力的名士才智超绝、旷迈不群的魏晋琴家嵇康，以善弹此曲著称，他把广陵散弹得精妙绝伦。这支古曲便同嵇康一起，名闻天下，成为千古绝唱。
广陵散又名广陵止息，与聂政剌韩王曲异名同曲，乃东汉末年流行于广陵地区的民间乐曲。“广陵”是扬州的古称，“散”是操、引乐曲的意思。
刘禅决定弹奏广陵散，一是此曲乃古琴之名曲二是嵇康弹奏此曲后慷慨赴死。性烈而才俊的嵇康由于铁骨铮铮，与司马氏集团势不两立，被司马昭下令将处死刑。他刑前仍从容不迫，索琴弹奏此曲，并慨然长叹：广陵散于今绝矣三是它是古琴曲中唯一的具有戈矛杀伐战斗气氛的乐曲，直接表达了宁死不屈的反抗斗争精神，具有很高的思想性及艺术性。
如今以广陵散作为揭露司马氏惊天阴谋，提前替嵇康奏响，表达不畏惧强权立志兴复汉室的前奏曲，以后再设法传给嵇康，不亦妙哉。
刘禅想到嵇康十几年后才出生，不禁诡异地奸笑起来。
司马徽看着刘禅皮笑肉不笑的样子，心里有些发毛，毛骨悚然，不断嘀咕，不知这个小家伙又在搞什么花招。
刘禅睁开眼睛，接过司马岐递过来的古琴，定睛一看，不禁暗叹，不愧是高士之物，上好檀木质地，琴身雕龙纹凤，琴弦紧若游丝。
刘禅诗兴大发，吟道：“寂坐幽洞里，弹琴复长啸。深林人不知，凤凰来相会。”
刘禅坐直身体，把琴放平，深吸了一口气，凝气深思，平摊双手，轻抚摸着琴身，手指轻挑银弦，双手在古琴上波动轻弹，十分流畅，婉转、空灵、铿锵又有些哀愁的琴声缓缓流出。
悠扬琴瑟之音在石洞里盘旋往复，盘旋萦绕。时而透明清澈，如潺潺山泉在青峦间叮咚流淌时而轻逸飘渺，如和煦清风吹拂着青翠山林时而深稳低沉，如海潮呜咽时而空蒙灵动，如幽谷鸟鸣时而壮怀激烈，如惊涛骇浪时而高昂激扬，如万马奔腾时而丝絮尖利，如雷霆风雨时而慷慨激昂，如金戈铁马时而铿锵作响，如戈矛杀伐
加上那古琴音域宽广，音色深沉，余音悠远。琴声犹如天籁之音，余音绕梁。
在座高士如痴如醉，纷纷沉浸在美妙的琴声中，心情和身体随之律动，听到激烈高昂之处，人人皆激动难耐，眼圈发红，潸然泪下。
良久，他们才如梦初醒，交头接耳，纷纷叫好，欢声雷动。
庞德公抚掌大赞道：“情绪大起大落，忽婉转，忽雄奇。其变动姿态之强烈，令老夫内心冰炭交加，升天坠地。天下杀伐纵横之曲，壮怀激烈之声，唯广陵散可当之！妙哉！妙哉”
黄承彦也笑道：“此琴声真乃天外仙音，犹如置身幽山空谷，只见乐声幽幽，玄乐绵绵。月光泻泻，清风徐徐，碧波荡荡，仙岛渺渺，天台巍巍，星汉迢迢。大美之音，真人间仙境也！”
司马徽拍手叫好，笑道：“琴声委婉却又刚毅，款款而来，又似高其怨恨凄恻，如幽冥鬼神之声。邕邕容容，言语清泠。及其怫郁慷慨，又亦隐隐轰轰，风雨亭亭，纷披灿烂，戈矛纵横。”
其他名士也纷纷击节叫好，唯独庞山民脸色铁青，如坐针毡，尴尬不已。
刘禅站起身来，笑道：“小子在水镜老先生面前班门弄斧，纯属献丑了，污了诸公耳朵，敬请见谅！”
司马徽顿了顿，道：“林公子，可否讲一下广陵散之结构内容？”
刘禅作揖道：“遵命。此曲谱共有四十五段，分为六大部分，即开指、小序、大序、正声、乱声、后序。以刺韩、冲冠、发怒、报剑、投剑、长虹等为题，表现内容与聂政刺韩王的故事情节相符。开指、小序、大序诸部分是正声的酝酿预备阶段，旋律哀婉低叹。乱声、后序是正声的发展延续，拨剌等各种手法的运用造成了热烈辉煌的效果。”
“六部分中正声是全曲的主体部分，主题音调充分展现，音乐由低沉忧郁发展到豪迈激昂，采用了拨剌、撮音、泛音等演奏手法，描写聂政由怨恨到愤慨的思想变化过程。全曲始终贯穿着两个主题音调的交织、起伏和发展、变化。一个是见于第二段的正声主调，另一个是先出现在大序尾声的乱声主调。正声主调多在乐段开始处，突出了它的主导体用。乱声主调则多用于乐段的结束。”
刘禅完全得益于他后世对琴棋书画等古代知识的恶补，才说得头头是道。饶是如此，面对三老如同招考博士级别的面试，他的额头多少都渗出了一层细细的汗珠。
庞德公不甘心，蹙了蹙眉头又问道：“何为六律、七音、八音？”
对这些古代的音乐知识，刘禅早就背得滚瓜烂熟，他扬眉一笑，道：“黄钟、太簇、姑洗、徵宾、夷则、无射为六律。古之雅乐初为五个音阶，乃宫、商、角、徵、羽，后来加上变宫、变徵，从低到高排列起来就形成七个音阶，即宫、商、角、变徵、徵、羽、变宫。战国策之荆轲刺秦王日，高渐离击筑，荆轲和而歌，为变徵之声。察传日，夔于是正六律和五声。孟子日师旷之聪，不以六律不能正五音金、石、土、革、丝、木、匏、竹八类为八音。”
刘禅洋洋自得，昂首挺胸，睨视群儒。
庞德公瞪着刘禅，满脸不爽，无言以对，只好气鼓鼓呆坐一旁。
黄承彦见状，决定打抱不平，拈须高声问道：“何为雅乐？俗乐？”
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