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伯格曼的作品带有强烈的个人色彩，他一向大声地质疑生与死、人与上帝的关系，质疑一种生存状态，却找不到可以归去的精神家园，这一直是伯格曼的痛苦所在，也是伯格曼影片的特质之一。在《沉默》这部影片中，伯格曼的这种特质与影片完美地结合。安娜通过性的交往试图建立与他人的联系，但在影片中这种性却既是一种亲近又是一种疏离。安娜靠它和不相识的人亲近，安娜也因为它和儿子约翰以及姐姐伊斯特疏远——本能和人性、人性和上帝竟然如此隔膜，性是这部影片艺术构思的必须的重要元素。
伊斯特外表像是上帝派来拯救人类灵魂的道德教士，不苟言笑、表情刻板、衣着保守。但她也有着丰富的内心世界，有爱、有欲念、有恐惧。这个角色没有太多的台词，无论何时，即便是在她大吵大叫时，你也能感觉到沉默的气息，甚至她越是歇斯底里，这种气息就越浓。伊斯特的孤独和痛苦都是对上帝力量的怀疑，人不能在上帝的教诲下摆脱欲念，同样，上帝也不能解脱人的痛苦和孤独。影片中巴赫的音乐反复出现，他的作品结构宏大，很有宗教感，在影片中成了天国的声音，成了上帝的呼唤和洗礼。伊斯特听巴赫，安娜也听，然而这音乐似乎并没有“让别人的行为端正”。可见上帝的力量在强大的现世欲望之下，也会显得苍白。“我们想让别人的行为端正，但那力量太强大了，那力量太可怕了。在精灵鬼怪中间行走，你要小心。”伊斯特的这番话在揭示影片主题的同时，也表现出对上帝的力量的质疑。人在努力拯救着人的堕落，但神却保持着沉默。这既是对神的一种质疑，又是对人的一种质疑。
影片以小约翰无法读懂姨妈伊斯特的信，面对着最后的隔绝而告终。这意味着电影家同样面对着一个永恒的哲学疑问。这样的电影具有毋庸置疑的深刻，然而也有着毋庸讳言的沉闷。《沉默》大概也是电影史上第一部表现了色情却没有理想票房的影片。
英格玛·伯格曼在本片体现出的主要风格元素：
1。具有复杂哲学含义的故事。
2。对白极少，但很重要。
3。非同寻常的构图和高反差的明暗对比。
4。缓慢的、若有所思的速度——在形式上往往是抒情的和音乐性的。
5。有节制的和精神集中的表演。
6。质朴的剪辑。
7。对沉默的运用很有效果。
＇小说＇27个遗失的吻（一）
那年我14岁，西贝拉14岁，亚历山大41岁。
亚历山大是我的父亲，他在小镇里是颇受人尊重的，因为在我们的家乡，他还算是一个文化人，他最乐意去的地方是我们镇的一个天文台，他晚上很少在家呆着，总是到天文台去，据说是在那儿观察星星。谁也不知道这个天文台是怎么回事儿，如果没有亚历山大，它很可能早就废弃了。我去过一次，还行，因为亚历山大的缘故；那里现在收拾得很不错，有点文化重地的意思。
西贝拉是我的表妹，我早就听说过她的名字，但是我直到那年才见到了她。因为她住在离我们很远的城市里。这一年，放了暑假的西贝拉来了，她要到我们这个贫瘠的乡下小镇呆上一个月。
这年的夏天出现了两次天蚀，一次日食，一次月食。我不知道这意味着什么。
西贝拉是一个长得很漂亮的小姑娘，她的眼睛很大而且有神，里面好像长了个妖精，总能不时地放出一道光来，或者，她的眼睛总是吸引着别人；但是你却不敢和她对视。西贝拉的头发梳成爆炸式的，这使她的带着自来卷的金色头发显得更加与众不同，当然是与我们乡下人不同。我还要说，西贝拉的身材也真是不错，别看她才14岁，可胸部总是在挺着，当她穿着比较暴露的夏装来到我的眼前时，我就爱上了她。
她来到这里之后，曾经许诺给我100个吻，但是我只得到了73个，那27个吻遗失到哪里去了呢？
西贝拉到了我们这个小镇的时候是我和父亲亚历山大去接的，一看到她我就意识到我爱上了这个看上去像个小妖精的表妹。她到了我家之后先洗了个澡，因为这里实在太脏了，而且她来的路上坐的那辆老破车差点被基佛上尉一炮给轰到悬崖里去。
基佛上尉是一个疯子，他有个漂亮的老婆，可他却总不在家，他知道的事情就是指挥自己手下那些小兵整天练打炮，反正旷野有的是，他愿意往哪里炸就往哪里炸。这样基佛上尉练就了一副好本领，他用眼睛稍稍吊一吊线就能炸个###不离十，这样的人才不提拔上去可真是糟蹋了。上尉老婆在我们这个镇子更有名，她是出了名的风流女人，谁都能和她上床，不，应该说她能和任何人上床，只要是个男人。
西贝拉洗澡时，我偷偷地跑到洗澡间去了。我看见她坐在澡盆里，光着身子正往身上擦香皂呢。在我们这里洗澡可不像城里那样讲究，就是一间屋子，顶多在门口挡着一块布就行了。我偷偷地走了进去，西贝拉看到了我，对我说：“你可以站在塑料布后面。”
我家洗澡间的门口有一块悬挂着的塑料布，权当门帘了。我就站在塑料布后面，脸贴上去，朦朦胧胧地看着西贝拉的身体。她的身体已经发育到很成熟的程度了，她的茹房根本就不像是一个14岁的女孩，挺拔而且看起来有弹性。
上尉老婆不知道又和谁相好上了，她抱了一大捧花敲开了我家的门。她说不能把花带到家里去，怕炮兵上尉看见。西贝拉很喜欢这一捧花，她说手里捧着花在月光下许愿是很灵的，之后她就跑到庭院里许了个愿。我隐隐约约地听她喃喃地说着：“我恋爱了，请帮帮我。”
我还不知道西贝拉爱上了谁，我甚至有点激动起来，祈祷她爱上的人就是我。但是我很快就明白了她爱上的是谁。半夜，西贝拉从床上起来，从窗口跳了出去，穿着睡衣跑到了天文台。那时我的父亲正坐在台子上，眼睛对着天文望远镜，在看天上的东西，谁知道那有什么好看的。
西贝拉像一只小猫一样很快蹭到了亚历山大身边，依偎着他。亚历山大笑了笑，将望远镜交到了她的手里。西贝拉将眼睛贴了上去，那样子像一只小猫觊觎着鱼缸里的金鱼一样。她边看着边说，“你猜我看到了什么？我看到了垂死的星星的光芒。”
不知道这件事情会在西贝拉的心里产生什么样的波澜。但是我得说，这虽然不是什么光彩的事情，但是这种事在我们的小镇真不是什么了不得的，我想在很多乡下地方这也不是什么大事。我的父亲亚历山大总会吸引很多女性的目光，这些女性里，有少女，有别人的老婆，也有寡妇。她们好像约好了似的喜欢我的父亲，是因为他戴着金丝边的眼镜，是因为他总是穿着整洁干净的衣服，还是因为他总是夜观天象？她们爱上我父亲什么了？当然，这不是我要Ｃ心的，真正该Ｃ心的是西贝拉，因为她也爱上了亚历山大。
那天，西贝拉在天文台玩儿，突然听见门口有响声。她急忙钻到桌子底下。门开了，进来了两双脚，一双男人的一双女人的。男人的穿着油光可鉴的皮鞋，女人的鞋差点，但也算高档——在我们乡下，能穿上皮鞋就算不错了。西贝拉看见两双脚走到桌子前，那男人好像一使劲将女人提了起来，西贝拉看见女人的那双皮鞋一下子窜到了高处，而且分开了。那男人的皮鞋还并列着，不过好像很使劲地支撑着什么似的跟地板叫劲，再之后就听见两个人呻吟的声音。
＇小说＇27个遗失的吻（二）
那双在地上的皮鞋好像很费劲，于是一阵摸索声之后从桌子上掉下来两本书，都挺厚。那双皮鞋就很满意也很结实地踏在了书上，之后呻吟声变成了满足的嚎叫。西贝拉从地上捡起了一只打火机，那是男人脱裤子的时候掉在地上的，西贝拉打着了火，脚下的书还是很有热情的，一下子就熊熊燃烧了起来，很快就窜到了男人的命根子上。
点燃了革命火种的西贝拉现在要凉快一点了，她跑到了河边。那时我正在河边玩，我看见她走到了桥上，而且跨到了桥栏杆外面，脸冲着河水的方向，好像要玩一个转体翻腾三周半抱膝似的。我也跑到了桥上，当然我是在桥栏杆里面。我说：“喂，你要干什么？”
“我想从这儿跳下去。”说完，西贝拉实践了她的计划。
不过这次革命行动很糟糕，因为我也跳了下去，而我真是不想和她一块儿找死。更糟糕的是，我们上了岸之后碰到了一群地痞。这帮小子从来就不干好事，他们看见浑身湿透的西贝拉，就产生了肮脏想法。我们反击了，反击的结果是我们落荒而逃，西贝拉的衣服也被他们撕扯成一条一条的。
我们回到镇上的路程中很多人都在看我们，他们也许以为西贝拉的衣服是大城市里的时尚女孩穿的新颖服装，都投来了专注的目光。
很快，西贝拉就成了镇子里的话题，谁都知道亚历山大家来了个疯狂性感的姑娘。当然，他们对西贝拉的议论大多数是同性之间的小范围的，而且，充满了斗智的意味。男人们压抑着自己心中的欲望，边在脑袋里想着西贝拉的身材边说她是个妖精，女人们的言语里多少有点忌妒的成分，她们说起西贝拉来总是想着提防自己的丈夫。
镇子小这种话传得就快。我们这里很多东西传得都很快，比如谁家的谁谁阳痿了，谁谁找野汉子了什么的。这也与我们镇的一个传统有关，因为我们镇每个月都会有一次聚会，大家或是轮流做东或凑点钱，有的时候连钱都不用交，自己带着自己的那一份就行了，大家凑在一起聊天，聊完了又会有新的话题。
这一天大家聚在亚伯家里吃饭。这是一次小型的聚会，来的人不多，但是镇里爱出点内容的人也算齐了。比如亚历山大、炮兵上尉和他老婆、彼得等等。女人们凑在一起做饭，男人们先去玩一会儿桌球。当然玩桌球的人里还有炮兵上尉的老婆，她才不会做饭呢，也不会放弃每一个和男人接触的机会。他们很快就说到了西贝拉，在他们的言语里，我听出他们对西贝拉很不满，好像她的出现破坏了这里的平静。
这时西贝拉来了，大家都住了口。西贝拉正巧碰到亚历山大，亚历山大正端着一盘烤鹅往餐厅里走。西贝拉用一张纸拦住了他，那张纸上写着“我爱你，就像垂死的星星的光芒”。亚历山大没有理她。西贝拉生气地跑了。
聚餐开始了，大家的话题很快就谈到了周末要放的一场电影。据说要放的是《艾蔓妞》，一个著名的电影。其著名的原因是里面几乎都是Ｌ体镜头和做Ａ场面，以及大家对这部片子的肆意想像和绘声绘色的描写。
听到这个消息后，大家的脸上都有了点笑意，而且那笑意里面有兴奋也有掩饰自己的成分：“哦，就是那部光Ｐ股的电影？”
“对，对，对。”
“那可是艺术，真正的艺术。”
“谁不说是呢。”
“不过很多成年人都不能理解这艺术，有点糟蹋了。”
“是，是，是。”
说着，大家的目光不约而同地集中在西贝拉的身上，好像这和她有什么关系似的。西贝拉趁着他们说话的时候偷了亚历山大的一只雪茄，她把雪茄压在自己的胳膊底下，正在这时，她注意到了大家的态度：“你们在说那老掉牙的片子吗？太平常了。”
“西贝拉，你是小孩子，不要Ｃ嘴。”
“我是小孩子？你们不知道，你们说的东西我可早就懂了，你们不知道的我也早就知道了。”说着西贝拉含情脉脉地看着亚历山大。
“你还是出去吧，要不你就在这儿老实点，不要Ｃ嘴，好好吃你的饭。”亚历山大板着脸对西贝拉说。
西贝拉好像有点生气了，她一推桌子，转身跑了。我也跟了出去，刚刚跑出餐厅，就看见镇子里的沙林正和西贝拉调情，看那样子他好像一下子要把西贝拉的衣服扒掉。
我很生气，沙林表面上看好像是个好人，总是装作嗓音纯厚的样子练习唱歌剧。我跑到家里，取来了家里的一只单管猎枪，又跑了回来。沙林还缠着西贝拉说说笑笑，我可没管那一套，举起枪对准了他。这家伙呆了，他乖乖地听我的话，被我赶到了浴室里。我举着枪，让他站在浴缸里开始唱咏叹调。这家伙的声音好像更纯厚了，啊啊地张大了嘴巴拼命地唱着。
不过西贝拉好像受了什么刺激，我找到她的时候她拼命地跑着，最后我把她堵在了屋里。我拽了她一下，把她的衣服拽开了，她索性将衣服撩了上去，说：“你看吧。”
这是我第一次这么近地看一个女人的身体，她的身体发育得和我想像得一样好，丰满的茹房挺立着，好像向我示威一样，让我的心里一下子涌上了很多东西。不过我立刻发现西贝拉的眼神不对了，她骄傲地看着门外。我一回头，看见亚历山大站在门外惊奇地看着西贝拉。
＇小说＇27个遗失的吻（三）
放电影那一天，我和西贝拉也去了，不过亚历山大将我们挡在了门外，他的理由是我们太小，还不能“欣赏”艺术性这么高的人体表演。可这能阻挡我们对艺术的追求吗？我知道一条捷径能直接到后台去，于是我和西贝拉快步跑到那里。
来的人还真不少，好像全镇子的人都集中到电影院里了，大家都把这当作一次政治学习的好机会，电影院的经理还在台上讲了一番向斯大林同志致敬的话，他刚想说点观看此片的政治意义就被急不可待的人们赶了下去。我从幕布后面看到炮兵上尉和他的风Ｓ老婆坐在了前排，亚伯举着个凳子蹭到上尉老婆身边坐下，一坐下就趁着挠痒痒的机会将手伸到她的大腿上。最可笑的是有一个在战争中立过功的老太太在她的胸前戴了一排军功章严肃地坐在椅子上，乐滋滋地等着电影开始。
电影很快就开始了，因为我和西贝拉跑到了幕布后面，我们看到的镜头应该是和他们相反的，不过这也没什么问题，能看就行。这片子真是不赖，缓慢的短焦镜头照遍了那个Ｌ体女人的全身，之后来了一个男的，两人开始行动了。
“你喜欢这母牛吗？”西贝拉皱了皱眉头，问我，说着她将自己的衣服撩了起来。在我看来，她的身材真比电影里的那女人好得多。
《艾蔓妞》真是部好电影，这部电影播完之后我们的小镇就发生了变化。最先的变化就是亚伯竟然将两只大轴承套在了自己的那地方上。
电影完了之后，我和西贝拉没敢立刻走，因为我们怕碰到大人们。但是等我们想走的时候竟然发现门都锁了，我们在电影院里像两只没头的苍蝇一样四处乱撞，就是找不到一个出口。突然我们看到一群人从正门走了进来，里面竟然有医生。我们偷偷地跟在他们身后想看看他们到底想干什么。他们走到了电影院里的休息室，那里面非常热闹，好多人在说话，但是实际上还真没几个人。
亚伯和上尉老婆看了电影之后心潮澎湃不能自已，他们根本就没走，炮兵上尉好像那地方有点不好使，看了这么个好片子都没有反应。倒是单身汉亚伯反应剧烈，他和上尉老婆一拍即合，于是直接就在电影院里干了起来。
亚伯和上尉老婆算是比较固定的情人，这一点在我们小镇里不算什么秘密，只是炮兵上尉不知道罢了。不过上尉老婆好像对亚伯有点不满意，因为这家伙成天只知道喝酒，不把自己灌多了根本就睡不着。而且亚伯的性情也有点急躁，不知道调情，只会勇往直前地蛮干。这也不怪他，据说他的那东西又粗又长，加上他蛮牛般的身体，一般的女人还真受不了。
看了电影的上尉老婆当然想找点浪漫，因此对亚伯有点不冷不热，但是那蛮牛可受不了啦，他的那东西早就涨起来了。上尉老婆就对他说：“你的太长了，我家那位才这么长，我觉得那才合适。”说着她用手指比划了一个长度。
“那好办，那好办。”急不可待的亚伯跑了出去，他去了镇里的一个小工厂，在那里他找了两个最大的轴承，两个叠加起来套在他的东西上，剩下的就正好是上尉老婆很享受的那个长度。
亚伯很满意地套了上去，不过他很快就感到不舒服了，因为他套上之后就没办法摘下来了。
医生带了几个人来了之后，我和西贝拉躲在门口偷偷地往里面看。亚伯光着身子坐在椅子上，下身的地方蒙着一块布，他面色痛苦地看着每一个来的人，好像他们每个人都是天使和上帝。医生很自信也很严肃地踱到亚伯身前，面色平静地看了看亚伯。亚伯可怜巴巴地望着他。
医生用手撩起那块布，之后他的神情就变了：“我Ｃ，都这样了。”之后他回头冲着身边的人感慨着说：“我Ｃ，真不得了，真——太大了。”
可怜的亚伯到了最后也没把那俩大轴承弄下来。还是老年人有经验，上尉老婆的妈妈想出了一个绝妙的办法，那就是用工厂的冲床把轴承压碎。亚伯更加痛苦地站在冲床前，将自己的那东西放在台子上，他看着机器启动，大叫一声，痛苦而绝望。不过嚎叫之后他又笑了，他没变成太监。这真是件了不起的事情。
不过再之后了不起的事情就很少了，多的只是些莫名其妙的糊涂事，比如上尉弄了辆装甲车，每天全副武装地要向亚伯进攻；上尉老婆又爱上了一个牧羊人，因为他总是在野外工作，这样的约会不用占房子；炮兵上尉的炮越来越准了，他整天开炮往野地里炸，之后举起望远镜看着自己的老婆和牧羊人从地上一跃而起，光溜地逃命。小镇里的别的人也都忙乱了起来，看了那电影之后偷情的事情越发多了起来，就连校长也在一天早晨死在自己学校的女老师床上。
还是说西贝拉吧。
西贝拉爱上了我的父亲亚历山大，这是我无意中发现的。那天晚上我看见她跑了出去，之后我跟着她到了天文台。我知道这是不可避免的了。我偷偷地摸了上去，偷偷地看了看里面，西贝拉心满意足地坐在亚历山大的身边睡着了。
＇小说＇27个遗失的吻（四）
这不能不影响我和亚历山大之间的关系，我感觉自己开始怨恨他了。那天西贝拉跑到亚历山大的房间里，突然听到门外有响动，于是她躲在了衣柜里。
西贝拉把衣柜的门开了个缝，她看到亚历山大带着一个女的走了进来，他们说着调情的话。那女人走进来之后用房间里的望远镜往外看了看，我家里到处都是望远镜，她看到了她的丈夫在理发店里正在刮脸呢。她坐到了沙发上：“我丈夫正在刮脸，可我却在这里偷情。”
亚历山大无意中发现了西贝拉，那是他想关严衣柜门时看到的，不过他没有声张。回过身去的时候那女的已经开始脱衣服了，亚历山大对她说：“我们还是去厨房做吧。”
“厨房？这不挺好的吗，有沙发，充足的光线，还有……”说着她已经脱了衣服开始往亚历山大的身上贴。
这时西贝拉像一只豹一样从衣柜里窜了出来，飞快地扑向她的食物撕咬着。那女人一下子被惊呆了，她被西贝拉又打又咬，好像西贝拉不是个疯子，而她开始像一个疯子了。亚历山大也呆了一呆，不过他立刻反应过来，他一把将西贝拉抓了起来，像甩一只小猫一样将她扔在了沙发上。
西贝拉恶狠狠地看着亚历山大：“我告诉你，我也是女人，她能做的我也能做。”
我很快就知道了这事，我警告亚历山大说：“现在你面前只有一条路，结婚，我不管你和谁结婚，寡妇也好，残疾人也好，只要不是西贝拉。”
之后我去告诉西贝拉，说我父亲决定结婚了。她问我那是谁，我随口说是上尉老婆。
那是又一次聚会，小镇里的人集中在沙滩上野营玩儿。上尉老婆真不是个老实的人，他很快就眉来眼去地将亚历山大引诱到沙滩后面的一处废弃的木墙那边去了。他们话也没说就开始脱衣服，之后亚历山大将上尉老婆抱了起来，开始了一种高难度姿势的做Ａ。
当然，这一切都没逃出西贝拉的眼睛。别人不注意亚历山大，她可不是。当她看到亚历山大和上尉老婆一起走出人群的时候她就跟在他们后面。她偷偷地溜到木墙后，看见亚历山大正和上尉老婆翻云覆雨，上尉老婆嗷嗷地叫着。
这天晚上西贝拉溜到了亚历山大的房间里。
她是从窗口跳进去的，窗口下就是亚历山大的床，亚历山大正睡在床上，没有穿上衣，他睡的样子很安然。西贝拉一落在床上就伏在他身边，迅速地脱掉了自己的衣服，赤Ｌ着身子贴在亚历山大的身子上。她喃喃自语，像一条蛇一样在亚历山大身上蜿蜒着，她饥饿的蛇信子已经吐出贪婪和爱欲的毒，直接注入到亚历山大的嘴里。
亚历山大还没醒，他在睡梦中就中毒了。他甚至还以为那个半夜里爬上床的女人是他的一个猎物，于是他也开始激烈地吞噬她，还用手紧紧地箍住她，在她的身上抚摸。
可这只来自城市的妖艳的小嫩蛇的身体怎么能和我们乡下那些草蛇的皮肤一样呢？亚历山大很快发现自己是在梦中，他一睁开眼睛就发现这只蛇不是他的美味，而是要毒害他的杀手，于是他一下子将她推到一旁，大声地说：“不行，我们不行。”
“为什么？”西贝拉同样大声地喊叫，“我也是女人。”
这声喊叫足以惊醒我，那时我在楼下的卧室里睡觉，我立刻意识到楼上发生了一件让我不安的事情。于是我连衣服都没来得及穿就往楼上跑。事实上我在楼梯上就看见了浑身赤Ｌ的西贝拉。如果在平时，她赤Ｌ的身体正是我梦寐以求的美景，但现在，这不啻是一幅让我感到羞耻的画。
我快步冲到楼上亚历山大的房间，他的房间里有一把猎枪，我一下子抄起来，对着他慌张的身体，像打一只落荒而逃的兔子一样搂了一枪。
西贝拉走了，我再也没能见到她，她像一只妖精一样没道理地来又没道理地走，谁也不能抓住她。在那个夏天，她说过要给我100个吻，那是我们有一次去捅马蜂窝采蜂蜜时她许诺的。我们一边用指头沾着蜂蜜吃，一边聊着有关爱情的话。
但是我只利用了73个。我想在这之前那个夏天是我度过的最美好的夏天，但那27个遗失的吻让这个夏天多少留了些遗憾。
作品分析
《27个遗失的吻》是经典俄罗斯“诗电影”。
要知道当代俄罗斯诗电影发展到了什么程度，要知道当代世界电影到底有多少种可能性，要知道电影怎样才能既表现出深刻的思想又美得如同田园诗，要知道什么样的电影才是最美的电影，才是真正的诗，那就请看《27个遗失的吻》。
这是一部充满象征的诗作。
吻是象征，大船是象征，色情电影《艾蔓妞》也是象征。隐喻和象征是诗的重要修辞手法，也是诗电影的最重要修辞手法。
《27个遗失的吻》的最显著特征是浓浓的诗意和总体幽默的水Ｒ交融。
就像许多诗电影的作者曾经做过的那样，本片仍然采取了由一个个小的、局部的诗意累积为总体的象征；由一个个小的局部的幽默累积为总体的幽默的结构方式。
影片有两条平行发展的叙事线。一条讲述一个14岁的女孩西贝拉痴恋一个41岁的鳏夫亚历山大，而亚历山大的小儿子，同样14岁的米奇又痴恋着西贝拉。这场三角恋的结局是悲剧，随着小米奇的一声枪响，那年夏天西贝拉答应他的100个吻，终止于73这个数字上，余下的27个吻永远遗失了。
这是一个成长的故事，影片以诗意的语言诉说着男孩和女孩的青春期成长，又以这种成长对应着一个民族的成长，对应着人类的成长。任何民族都有过自己的青春期，都有过青春的激情，任何民族的成长都付出过激情和青春的代价。
影片还有一条诗意的情绪线，那就是一个老头用拖拉机拖着日夜行驶在一片绿野之中的大船。小女孩西贝拉第一次看见大船是一个月光如水的夜晚，它在一条街道的正中抛锚。电影家以一声巨响、一个动作，还有一个造型，以一种诗意的语言告诉人们：船本来应该航行于大海，停泊于港湾，眼前的幽默其实诉说了一个人类的无奈。正如那位老船长所言：海消失了，变成沙漠。离开我们的不光是人，还有海，海是活生生的……
影片结尾，三角痴恋以悲剧结束，青春因为无可遏制的激情而消逝。大船却终于驶入一片汪洋。两条平行发展的叙事线，一条追忆着青春的激情与消逝；一条对应着人性与生命的消逝。平行发展的结果导出一个无奈的错讹和永恒的追问：青春意味着激情的付出与消逝，消逝之后我们还有什么？我们还能够找回遗失的27个吻吗？
电影由于*真的照相特性很难表现思想、表现哲理。而《27个遗失的吻》却以每一个局部的诗的累积诉说着这种总体的象征。影片的对话、表演、镜语、剪辑、音乐、场景、节奏，所有元素都充满诗的韵味，臻于美的极致。
《27个遗失的吻》的语言富于诗意。小镇的人们惊叹西贝拉是月亮上掉下来的女孩。影片以诗意的镜语刻画了她的清丽脱俗，沐浴时那种极其柔和的侧逆光线使西贝拉犹如透明的古希腊人体雕塑，皮肤洁如凝脂，小茹房晶莹剔透。面对着情窦初开的男孩米奇，她圣洁清纯。他天真无邪。沐浴之后的西贝拉一袭白纱裹住妙曼身材，犹如初生的婴儿卧在如水月光中，行走在迷离的灯光长廊，如水的弦乐撩拨着心中青春的萌动……诗电影的每一个镜头都是用光线的刻刀精心雕琢的诗的元素，千锤百炼之后，奉上的是一首青春的诗、生命的诗。俄罗斯人用语言和光影创造的诗境能把你的心都融化了。
《27个遗失的吻》的诗意还体现为一种诗意的幽默，那是一种真正的智慧。普希金、果戈里、契诃夫、列宾、肖斯塔科维奇……俄罗斯人有创造诗意和幽默的传统。
影片创造了一个理性错位的总体喜剧情境，并以一个个小的幽默累积出总体的幽默：那个炮兵军官无论打炮还是性Ａ都没准儿，他又要训练，又要满足娇妻不断增长的情欲要求，疲于奔命，顾此失彼；小米奇学放枪，第一次开枪就猎杀了一头家猪；偷看亚历山大偷情的西贝拉主动扮演吃醋角色——少年不识愁滋味……
而全镇人看色情电影《艾蔓妞》则是情节的转折点，也是幽默的高Ｃ。人们似乎突然发现了性的乐趣，突然发现了激情的最佳释放方式，于是这个山区小镇的所有人都突然变得不可思议，道貌岸然的校长在和法语女教师实践《艾蔓妞》中的性Ａ技法时死在她的床上；亚历山大和维朗妮嘉在野外做Ａ；炮兵军官指挥士兵炮轰正在野地里和牧民偷情的娇妻；酒鬼在生殖器上套上滚珠轴承和维朗妮嘉交欢，为了取下滚珠轴承，厂长一边告诫酒鬼钢铁和黄金都是国家财产，都应该珍惜，一边派人请来维朗妮嘉的母亲，这位老劳模特地穿上胸前挂满勋章的西装，而后按下能把钢铁都砸碎的气压机……
正由于亚历山大和维朗妮嘉的野外交欢，西贝拉半夜时分爬上亚历山大的床，结果转瞬之间喜剧变成悲剧。电影家以一个个局部的幽默累积着大的荒诞不经，创造着总体上的理性错位，人们在忍俊不禁的同时会恍然悟出某种人性的错位，悟出某种人生的错位。
由于俄罗斯电影家的诗电影传统，由于俄罗斯人的深厚人文修养，他们的电影作品总能把诗意和幽默结合得极其完美。他们总能让你欣赏到电影的美的极致。
娜娜·德渥佳兹在本片体现出的主要风格元素：
1。对人类存在和人类未来的诗意关怀。
2。把哲理寓于极其优美的影像和极其机智的幽默之中。
3。面对社会、人生的雍容心态和真正的幽默。
4。各种元素都处于最佳状态。
5。深厚的人文积累。
＇小说＇法国中尉的女人（一）
20世纪80年代初，英国的一个摄制组来到临海的外景地莱姆镇，拍摄影片《法国中尉的女人》。这是个发生在维多利亚时代的故事。第一个镜头开拍时，扮演女主人公莎拉的演员安娜，全身穿着黑色服装，站在小镇的柯勃码头上。只听导演一声“开始”，莎拉起步，沿着伸向海中的石码头朝前走去。她走到码头的尽端，停下脚步，呆呆地望着远处浪涛汹涌的大海……
1867年夏日的一天，查尔斯坐在莱姆镇的旅馆里，正用放大镜审视着一块化石。房间里到处可见书籍和仪器，架子上摆满各种化石标本。他是个地质学家，从伦敦来到这里进行实地考察。
查尔斯抬起头，思索了一下，起身走到窗前喊他的男仆山姆。山姆进屋后，他吩咐他快去准备西服和午餐，因为今天要出门，到特兰特夫人家专程拜会小姐。查尔斯知道山姆举止轻浮，于是边剃胡须边叮嘱他不许同小姐的侍女调情。
一辆马车到达特兰特夫人邸宅的门口，查尔斯跳下车，快步走向大门。女佣玛丽站在门口迎接贵宾。查尔斯请她去禀报，说着脱下呢帽进了房屋。她却故意逗留，寻找着山姆。山姆见到她，会意地眨眨眼。
查尔斯走进客厅，热情地向特兰特夫人问安，并说明自己想单独同欧内斯蒂娜小姐谈谈。特兰特夫人表示同意，立即打发玛丽去传告自己的外甥女。说完，领查尔斯向花园旁边的房间走去。
欧内斯蒂娜闻讯，特意换上一套心爱的绿色服装，赶到花房。
查尔斯在花房内来回踱步。小姐体态轻盈地翩然而至。查尔斯注视着她秀丽的姿容，充满感情地说：“小姐，您一定会注意到，我来到莱姆已经足足六个星期了。”
欧内斯蒂娜温柔地点点头，眼睛里流露出希冀的神情：“我注意到了。”
“我来这里是为了探索恩特克立夫副崖下燧石层中的化石，可是，”查尔斯清了清嗓子，“使我决心留下的是您。”
“啊，是这样！”小姐被这坦诚的表白感动了。
“是为了可以与您为伴。”
“谢谢您。”
查尔斯进一步披露心迹：“我今天特来请您同意我向令尊大人提出……求婚。”
欧内斯蒂娜的脸上焕发出动人的光彩，低声然而坚定地说：“我同意。”
“不过，我不知道他会不会同意。”查尔斯望着她，不无担心地说道。
“您是说这件事由爸爸做主？”小姐自信地说，“但是，爸爸完全听我的。”
“这样……您是否答应……嫁给我？”
欧内斯蒂娜激动得流下眼泪：“查尔斯！我期待很久的时刻终于来临了！”
查尔斯紧紧地握住小姐的手。她依偎在他的怀里，两个人沉浸在初恋的欢愉中，颤抖的双唇情不自禁地吻到一起。
躲在窗外密切注视着花房内动静的特兰特夫人，脸上露出了高兴的神色。
在一间现代化的旅馆房间内，灯光暗淡。床上熟睡着一男一女，他们是扮演查尔斯的迈克和扮演莎拉的安娜。
电话铃响了。迈克翻了一个身，拿起话筒同对方交谈。他放下话筒后，开亮了灯，叫醒安娜，告诉她摄制组正等她拍戏。安娜有些发窘，穿衣服时不免懊丧地说：“那——他们会知道你在我房间了！他们全会知道的。”
迈克不以为然地说：“还会知道我在你的床上。”说着吻了一下安娜，“我要他们知道。”
不久，查尔斯拜谒了欧内斯蒂娜的父亲，他当即博得老人的好感和对婚事的赞同。随后，他陪同小姐一道散步，沿着柯勃码头边走边亲切交谈。
刮来一阵风。他们走向码头上层的台阶。查尔斯突然发现远处站着一个黑衣女人，呆望着大海。强劲的海风卷起巨浪，拍打石堤，她的头巾随风飘摆。查尔斯不禁脱口而出：“天哪！那个女人在干什么？”
欧内斯蒂娜冷眼看了看她：“啊，她叫莎拉是那个可怜的‘悲剧人物’，渔民们都叫她‘法国中尉的女人’。”
一股强风袭来，莎拉摇晃着，抓住了岸边的一个缆绳桩。查尔斯觉察出她处于危险之中，便急切地说道：“她会摔下海去的。”抽身朝莎拉呼喊着奔去。莎拉并不理睬。他仍大声疾呼：“您很危险！风太大……”
莎拉突然转身，注视着查尔斯。查尔斯望见了她那清秀的面容，猛然缄口不语。两个人不禁默默对视着……
回到特兰特夫人的邸宅，在小姐的起居室里，查尔斯的头脑仍被莎拉占据着。他关切地问道：“请告诉我，谁是那个法国中尉？”
欧内斯蒂娜不经意地应道：“啊……据说是她还不至于爱上的人。”
“那么是他把她抛弃了？有孩子吗？她又上这儿来干什么？”查尔斯发出一连串疑问。
“嗯。大概没有。人们说她在等他回来。”出于礼貌，小姐简短地回答着。
过了一会儿，查尔斯仍不罢休：“那她又怎么过活呢？”
“谁？”
“那个……法国中尉的女人。”
“给人缝衣服，还可能做些别的呗！”小姐显得不耐烦了，“啊，我真不想再谈论她了。”
莎拉的母亲去世了，她孤身一人，无依无靠。由于她的住房被出售，无处栖身，教区牧师便介绍她到卜尔蒂尼夫人家担任伴随。卜尔蒂尼夫人古板严峻，神态凛然，她给莎拉的见面礼是一番训示：“作为伴随，必须具备无可指责的道德品性。”接着支开众人，个别关照莎拉必须把“那个外国人”完全从心中逐出，具体办法便是不再出丑。为了全面考察，她又递给莎拉一本《圣经》，让她朗读。可是莎拉虔诚地念完一段之后，发现夫人已经鼾然入睡了。
安娜戴着眼镜，在迈克的房间里看书，她似有所感，又拿起剧本翻开一页，对迈克说：“1857年伦敦郡有8万名妓女。成百上千的妓女是失了业的家庭女教师。在‘坟场’那场戏里我要去伦敦。如果我去伦敦，我会成为人们在莱姆已经称呼我的那种人。”
迈克不置可否地望着她。
恩特克立夫副崖显得荒凉空旷，茂密的桉树和山毛榉纠缠在一起；断层上长满了常青藤和野生蔓萝花。查尔斯穿着作业服，手拿锤凿，正在采化石。突然，他发现远方有个人影，他离开燧石崖，向人影的方向走去。
莎拉坐在突出的岩石上。岩石下荆棘丛生，再往下是一片汪洋中的莱姆湾。她望着海，忽然感觉到什么，回过头看到了查尔斯。查尔斯简单招呼了一声，转身离去了。过了一会儿，莎拉从林中出来，经过牛奶房，走上通向莱姆镇的小径。查尔斯从牛奶房追出，赶上莎拉与她并肩而行。
＇小说＇法国中尉的女人（二）
“我听说您最近当了卜尔蒂尼夫人的……秘书。”查尔斯诚恳地问道，“我能不能同您一起散步？……我们同路。”
莎拉停下脚步，冷冷地说：“我宁愿独自散步。”
查尔斯不灰心，仍友好地说：“我能自我介绍吗？”
出乎意料，莎拉竟然知道他的名字和身份，并说：“让我一个人继续散步吧！”略停片刻，她请求道：“请不要对任何人提起在这儿看到过我。”说完独自朝前走去。
查尔斯呆呆地望着她的背影。
迈克来到外景地临时房屋找安娜，他俩用台词对话，彼此会心地微笑。
迈克说：“你喜欢一个人散步？”
“我？不是我。”安娜说，“是‘她’。”
“我很满意我们之间的感情交流。”迈克用手轻抚安娜的后颈。
安娜顽皮地说：“可我还不知道……好不好。”
这时剧务人员来催他们上戏。拍摄的恰好是男女主人公首次相遇的场面，安娜说完“我宁愿独自散步”，止不住笑得前仰后合，迈克也跟着笑出声来。导演下令停拍，生气地道：“你们在搞什么呀？”
莎拉到恩特克立夫副崖散步的举动，遭到了卜尔蒂尼夫人的斥责，任她怎么辩解也无济于事，夫人?